Aniversari

18 ianuarie

1689: Montesquieu, scriitor și filosof reprezentativ al Iluminismului francez (d. 1755)

Charles-Louis de Secondat, Baron de La Brède et de Montesquieu, una din cele mai complexe și importante figuri ale Iluminismului francez, membru al Academiei Franceze.

Opera sa majoră, Scrisori persane (1721), “profundă alegorie a dragostei, moralei, politicii și religiei”, s-a bucurat de un succes imens și imediat. Este o colecție de scrisori, in care autorul a satirizat și a criticat instituțiile franceze.

Cea mai importanta lucrare “Despre spiritul legilor” este un studiu comparativ, concentrat asupra a trei tipuri de guvernare (republică, monarhie și despotism), fiind realizat sub influența ideilor lui John Locke. Una dintre teoriile majore prezentate în lucrare este cea a separării puterilor în stat, conform căreia puterile guvernului trebuie separate și echilibrate pentru a garanta libertatea individului. Cartea își păstrează și în prezent importanța istorică, fiind una dintre operele care au influențat decisiv elaborarea Constituției Statelor Unite ale Americii, care, la rândul său, a influențat esențial scrierea a numeroase constituții din multe state ale lumii.

1795: Marea Ducesă Anna Pavlovna a Rusiei, soția regelui William al II-lea al Olandei (d. 1865)

Anna Pavlovna a devenit regină a Olandei. Ca regină, Anna a fost descrisă ca fiind demnă, maiestuoasă și distanta fata de popor. A fost mama viitorului rege William al III-lea al Olandei.

1829: Ludvig Lorenz, fizician și matematician danez, profesor universitar la Copenhaga (d. 1891)

A conferit un aspect matematic formulării electromagnetismului. Împreună cu Hendrik Lorentz, a formulat legea relației dintre refracția luminii și densitatea corpurilor, demonstrând că intensitatea refracției nu depinde de starea fizică a substanței.

1841: Emmanuel Alexis Chabrier, compozitor și pianist francez (d. 1894)

1848: Ioan Slavici, nuvelist, romancier, memorialist, dramaturg și gazetar român (d. 1925)

1872: Paul Léautaud, scriitor și critic dramatic francez pentru revista Mercure de France (d. 1956)

Paul Léautaud, 18 ian. 1872 – 22 febr. 1956, născut în Paris, scriitor și critic de teatru francez pentru revista Mercure de France, semnând recenziile sale adesea caustice cu pseudonimul Maurice Boissard.

Paul Léautaud s-a născut în primul arondisment al Parisului la nr.37 rue Molière, din părinți actori.

Tatăl său, Firmin Léautaud (1834-1903), provenit dintr-o familie de țărani din Fours din Basses Alpes, a venit la Paris în jurul vârstei de 20 de ani; admis la Conservator, a câștigat premiul al doilea pentru comedie, a jucat în diverse teatre, inclusiv în Odéon, apoi s-a alăturat teatrului La Comédie-Française în 1874, ca sufleor, slujbă pe care a deținut-o timp de 23 de ani.

Femeile s-au succedat în viața lui Firmin Léautaud. Printre acestea, Jeanne Forestier (1852-1916), cântăreață de operetă, s-a remarcat doar prin faptul că i-a dat viață lui Paul. Aceasta și-a reluat serviciul după nașterea copilului și a plecat în turnee. Înainte de relația cu Jeanne Forestier, Firmin avusese o idilă cu Fanny Forestier, sora mai mare a lui Jeanne, de asemenea actriță, cu care a avut o fiică, Hélène, care a murit în 1882. Paul nu a cunoscut niciodată această soră vitregă (și verișoară primară). )

Firmin Léautaud i-a luat fiului o doică până la vârsta de 2 ani, apoi l-a dus acasă și a angajat o bătrână servitoare, Marie Pezé, care a avut grijă de copil timp de zece ani. „Maman Pezé”, pe care Paul o consideră mama lui, îl ducea în fiecare seară să doarmă în propria sa cameră, rue Clauzel, ca să nu fie martor la numeroasele aventuri ale tatălui său.

Paul și-a revăzut mama, de vreo opt ori în vizite scurte, apoi aceasta a plecat la Geneva și s-a căsătorit în 1895 cu doctorul Hugues Oltramare cu care va avea doi copii. Nu își va revedea fiul decât după douăzeci de ani, cu ocazia morții surorii sale Fanny, la Calais, în 1901. Această întâlnire i-a oferit lui Paul Léautaud materialul pentru ultimele capitole ale cărții sale în curs de desfășurare, Prietenul (Le Petit Ami). A urmat o corespondență emoționantă (publicată de Mercure de France în 1956, Scrisori către mama) între mamă și fiu care a durat 6 luni, apoi scrisorile lui Paul au rămas fără răspuns.

Léautaud a crescut în districtele Saint-Georges și Rochechouart. Locuia cu tatăl său, la nr.13 apoi la nr.21 rue des Martyrs. „Pe vremea aceea, tatăl meu cobora la cafenea în fiecare dimineață, înainte de prânz. Avea treisprezece câini. Mergea pe Rue des Martyrs cu câinii săi și ținea în mână un bici pe care nu îl folosea pentru câini. Când trecea pe lângă o femeie care îi plăcea, o apuca de la spate și trecea biciul în jurul ei. »

De îndată ce s-au mutat în această nouă locuință, Firmin i-a dat o cheie fiului său de 5 ani: „Fă ce vrei cât timp ești aici la cină și să nu fii adus înapoi de un polițist. »

Tatăl său cu greu avea grijă de el, dar îl ducea în mod regulat la Comédie-Française, în cușca lui de sufleor și îl lăsa să rătăcească pe coridoarele și în culisele teatrului. În 1881, Firmin Léautaud a instalat în casa sa o tânără servitoare de 16 ani, Louise Viale, cu care a ajuns să se căsătorească și cu care a avut un fiu, Maurice, fratele vitreg al lui Paul. A concediat-o pe Marie Pezé și a plecat din Paris la Courbevoie.

Paul Léautaud a studiat la școala municipală din Courbevoie în indiferența tatălui său. Acolo s-a împrietenit cu Adolphe van Bever „de o precocitate uluitoare și o fire îndrăzneață, întreprinzătoare, organizând conferințe literare la vârsta de 15 ani la primăria din Neuilly”.

În 1887, la vârsta de 15 ani, după certificatul școlar, Paul Léautaud a părăsit școala și a început să lucreze la Paris. A avut tot felul de slujbe ciudate. Era un copil supus și docil. Seara, venea acasă, iar salariul abia primit îi era luat de tatăl său.

În 1890, la 18 ani, a părăsit Courbevoie și s-a stabilit la Paris, având diverse slujbe pentru a-și câștiga existența. „Timp de opt ani, am luat prânzul și cina cu o bucată de brânză de patru bani, o bucată de pâine, un pahar cu apă, puțină cafea. Sărăcia, nu m-am gândit la asta, nu am suferit niciodată de ea.”

În 1894, a devenit grefier într-un cabinet de avocatură, la biroul Barberon, 17 quai Voltaire, apoi, din 1902 până în 1907, s-a ocupat de lichidarea moșiilor cu un administrator judiciar, domnul Lemarquis, rue Louis-le -Big.

Gustul lui pentru literatură era în curs de dezvoltare. Își dedica seri lungi lecturii lui Barrès, Renan, Taine, Diderot, Voltaire și Stendhal, ceea ce era pentru el o revelație. „Am învățat de unul singur, fără nimeni, fără reguli, fără direcție arbitrară, ce mi-a plăcut, ce mă atrăgea, ce corespundea naturii minții mele (se învață bine doar ceea ce îți place).

În 1895, a adus la Mercure de France o poezie, Élégie, în stilul simbolist al vremii. Directorul Alfred Vallette a fost de acord să o publice în numărul din septembrie.

Un intelectual liber și „egotist”

„Întotdeauna am fost refractar, ca scriitor, ambiției sau exhibiției, reputației, îmbogățirii. Un singur lucru a contat pentru mine: plăcerea. Acest cuvânt, plăcere, reprezintă pentru mine motorul tuturor acțiunilor umane.»

Paul Léautaud a scris din plăcere, fără compromis, fără concesii, preocupat doar de sine. Total liber, spunea tot ce gândea cu o franchețe care putea fi brutală: „Nu vreau să fiu un nebun, un apostol, un reformator. Vreau să rămân spiritual, ironic, râzând. Dar să înțep, să mușc, să dobor râzând, nu, încă nu am de gând să schimb asta pentru restul. »

Un mare admirator al lui Stendhal, recunoștea de bună voie gustul pentru explorarea egotistă: „Am o mare înclinație […] să vorbesc despre mine, despre amintirile mele. De asemenea, în visele mele, îmi voi fi petrecut viața retrăindu-mă.

Avea ca principiu faptul că în scris, „nu merită decât ce se scrie dintr-o singură trăsătură de condei, condeiul nu merge suficient de repede”. Stilul ar trebui să fie natural, dezbrăcat, fără nici o înfrumusețare. Detesta stilul lustruit și bine pregătit. „Nu am dicționar, nu am nevoie să caut un cuvânt, îmi provoacă milă făuritorii de stiluri fine, manierații, oamenii care își înghit bastonul pentru a scrie. Un Flaubert, un adevărat ebenist literar, care a șlefuit ca să strălucească peste tot. Rezultatul: mediocritate și plictiseală. Cu toate acestea, ai nevoie cel puțin calități ale tonului, de sensibilitate, de o anumită personalitate. Marea marcă este să scrii într-o relație completă cu omul care ești și pe care îl lași să izbucnească.»

Maeștrii săi erau Saint-Simon, Molière, La Rochefoucauld, Diderot, Voltaire, Chamfort și Stendhal: „La Rochefoucauld, Mizantropul, Chamfort, Nepotul lui Rameau, Viața lui Henry Brulard, Amintiri egotiste, Corespondență [de Stendhal] și ce am în mintea mea. Bibliotecile pot arde. »

Autodidact, resursele sale firave dedicate exclusiv plății chiriei și hrănirii menajeriei sale de animale salvate, era refractar multor lucruri: muzică, pictură, știință, filozofie. Chiar și în literatură, domeniul său era îngust: respingea romantismul, nu-i plăceau romanele contemporane (nu-l citea nici pe Proust, nici pe Céline), se temea de poeți.

Ateu, a asistat la o liturghie și apoi și-a revărsat sarcasmul asupra acelor practicanți „de o prostie incurabilă și monumentală” cei care asistă „creduli respectuoși la astfel de bătăi de cap”.

Politica nu-l interesa și nu a votat niciodată. „Nu sunt nici de dreapta, nici de stânga. Știu foarte bine ce sunt: ​​nimic, neutru, independent, marginal.»

Era elitist. În ceea ce privește inteligența și lipsa de prejudecăți, se plasa deasupra majorității contemporanilor săi: „Părăsind școala la 15 ani, pus imediat la muncă, ca angajat, de către tatăl meu, învățând singur ceea ce pot să știu, dăruindu-mi singur cultura pe care o pot avea (nu m-am oprit niciodată), mă desăvârșesc singur ca scriitor, asta nu m-a făcut democrat. Dimpotrivă: un aristocrat. Îl aud în minte, prin felul meu de a gândi și de a judeca. Un antipedagog, un antipopular. Cuvântul anarhist în spirit ar fi poate mai potrivit. »

Nu-i plăcea democrația, egalitarismul. „Republica înseamnă libertate. Democrația înseamnă tiranie. O vedem astăzi cu dictatura sindicatelor, al căror slujitor este guvernul. Nu se guvernează oamenii dându-le libertate deplină, ci menținându-i în libertate. Libertatea deplină este rapid nesupunere și dezordine, și mai rău de urmat. Iar spusele lui Rivarol rămân adevărate și așa vor fi în veci: „Vai de cei ce răscolesc adâncurile unui neam”.»

Léautaud era împotriva votului universal, a învățământului gratuit și obligatoriu, a dreptului la grevă, a sindicatelor funcționarilor publici, a serviciului militar obligatoriu, a ideii de patrie în sensul ei vulgar și agresiv. Era pentru ierarhie, ordine, domnia elitei, libertatea presei, drepturile profesionale ale angajatilor, punand în loc marile finanțe.

În 1936, a respins violent guvernul Frontului Popular, pe care l-a acuzat că transmite o utopie egalitară în Franța. „Este întotdeauna o gafă egalitatea tuturor oamenilor. În timp ce de la naștere începe inegalitatea. Unul are calități ale spiritului. Altul va fi lipsit de ele. Unul va avea o viață de curiozitate, de progres. Altul, o viață mai mult decât vegetativă. Fără ca favoriții să fie mândri că sunt așa, nici celorlalți să le fie rușine că sunt contrariul. Compuși chimici diferiți, nimic mai mult.»

În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, a fost pro-german. Avea o judecată virulentă asupra atacurilor comise de Rezistență: „Prostia tuturor acestor crime, pe lângă lașitatea lor, este nemărginită”, și a considerat că reacția germană a fost destul de măsurată”. Pe de altă parte, nu și-a ascuns, pe tot parcursul Jurnalului său, admirația pentru Anglia: „Singura mare națiune din lume este Anglia. Ca cetățeni, ca societate, ca legislație civilă, dacă mai există o țară pe lume în care să existe o anumită civilizație, ea este. Există o singură țară în lume, doar una, pe care mi-am dorit să o cunosc, și aceasta este Anglia. “.

Regimul de la Vichy i s-a înfățișat ca un bastion împotriva revenirii vechii echipe politice pe care o ura, dar a refuzat ofertele de a-și publica Jurnalul pe care i le-au făcut-o jurnalele colaboraționiste (Sunt peste tot). În 1947, la un „pranz Malakoff” (prânzuri literare organizate de americanca Florence Gould la care era invitat regulat împreună cu prietenul său Jean Paulhan), „am spus, spre scandalizarea întregii mese, că dacă Germania ar fi câștigat războiul, am avea pace și ordine astăzi, deși eu cam cred, în adâncul sufletului, că ar fi mai bine dacă nu ar trebui să trecem prin „ordinea germană”. În orice caz, avem mare nevoie de o „comandă” franceză. În 1950, s-a alăturat Asociației Prietenilor lui Robert Brasillach.

Dreyfusard în tinerețe (povestea că în 1898, însoțindu-l pe prietenul său Paul Valéry, pe atunci anti-dreyfusard, la subsripția pentru monumentul Henric, a plătit provocator 2 franci cu acest motiv: „Pentru ordine, împotriva dreptății și adevărului ».

Prietenii săi erau Marcel Schwob, Marguerite Moreno și Rose Adler. Antisemitismul său apare în cronicile teatrale când atacă teatrul „evreiesc”, în special teatrul de bulevard care nu-i place (Bernstein, Bataille, Porto-Riche, Donnay, Romain Coolus). Deși nu se considera un antisemit „din punct de vedere social”, cuvântul evreu a apărut foarte des în Jurnalul său din 1936, în special despre Léon Blum, „omul luminat cu vocea unui castrat” care era, pentru Léautaud. la originea tuturor tulburărilor cu ministerul Frontului Popular.

Jurnalul literar

„În timpul vieții mele, am ținut un Jurnal literar. Diavolul mi-a dat această manie de a scrie.»

Marea lucrare a lui Paul Léautaud este Jurnalul său, scris aproape în fiecare zi, timp de mai bine de 60 de ani – din 1893 până la moartea sa în 1956 – în serile lungi, la lumina lumânărilor.

„Râd de mine, seara, închis singur în camera mea, așezat la micul meu birou, în fața celor două lumânări aprinse ale mele, mă amestec în scris, pentru ce cititori, Doamne! despre timpurile în care ne aflăm.»

Acestea sunt pagini scrise în fiecare zi despre fapte, împrejurări ale zilei. Léautaud vorbește despre impresiile sale, despre iubirile sale, despre animalele sale. Cea mai mare plăcere literară a lui este să surprindă gesturi, cuvinte, trăsături ale personajelor pe care le întâlnește la Mercure de France (Jammes, Coppée, Gide, Valéry, Schwob, Rachilde, Colette, Henri de Régnier, André Billy, Georges Duhamel, François Mauriac, Ernst Jünger, André Malraux, Jean Cocteau, Marcel Jouhandeau, Drieu și mulți alții).

„Scriu așa cum scriu, așa cum am scris întotdeauna: pentru mine, cu sentimentele mele, cu ideile mele, despre ceea ce mă preocupă, mă interesează, ce este fericit sau dureros pentru mine. Sunt în întregime în ceea ce scriu, raportez totul la mine. Ia-mă așa cum sunt sau lasă-mă. „Nu sunt, ca scriitor, un creator. Pot fi o minte originală. Pot avea chiar o personalitate de oarecare relief. Nu am creat nimic, nu am inventat nimic. Sunt un raportor de cuvinte, de împrejurări, de spirit critic, care judecă, apreciază, extrem de realist, ceea ce este greu de crezut. Nimic mai mult. Pot adăuga: meritul de a scrie cu căldură, spontan, fără dificultate, prompt și clar, — și cu ceva spirit. „Majoritatea scriitorilor sunt compilatori sau inventatori de subiecte romantice. Câți își extrag scrierile din ei înșiși, din viața lor interioară, din observarea vieții și a oamenilor.»

Jurnalul literar cuprinde 18 volume, plus un volum de index în ediția originală (peste 6.000 de pagini) la care trebuie adăugate fragmentele extrase din Jurnalul literar sau scrise separat pentru că Léautaud le-a considerat „prea vii”. Aceste fragmente relatând răspicat („Voi spune mereu, ar trebui să putem scrie orice ne dorim. Rezultatul moral sau imoral nu este de interes.”), dar niciodată vulgar.

Relațiile sale romantice cu Anne Cayssac supranumită „Molima” (1914). -1930) și Marie Dormoy (1933-1936) au fost publicate după moartea luisub forma a patru Reviste speciale (1917-1930, 1933, 1935, 1936) și a unui Mic Jurnal neterminat care a făcut lumină în multe pagini ale Jurnalului literar.

Stilul Jurnalului este natural și spontan. „Léautaud practică, fără vulgaritate, o franceză vie, un amestec savuros de scris și oralitate, peste un curent de gândire emoțional, reactiv, plin de spirit. Atâta timp cât a descoperit vocea lui Léautaud în celebrele sale interviuri radio, cititorul are impresia, pe fiecare pagină, că îl aude vorbind. Puțini scriitori au reușit să redea ca el dinamismul plastic al limbii noastre. Om al secolului al XVIII-lea, pierdut la începutul secolului al XX-lea, are uscăciunea, naturalețea, ușurința marilor maeștri ai prozei franceze dinaintea lui Chateaubriand.»

Începând din 1922, Léautaud a oferit de bunăvoie fragmente alese revistelor literare care le-au solicitat, dar a ezitat mult timp în fața dificultăților de a-și publica Jurnalul, în ciuda lipsei de bani și a cererilor repetate din partea editorilor (Mercure de France, Gallimard, Grasset și alții).

„Oriunde mă întorc pentru publicarea lui postumă, dacă îmi lipsește timpul să-l public eu însumi, văd doar perspective de trăncăneli, eliminări, falsificări, lașități, complezență, relații și mici interese de menajat, eu bine închis în cutia mea. iar editorul sau editoarea mea foarte tăcuți despre ceea ce aș putea spune.»

Primul volum al Jurnalului literar a fost publicat în Mercure de France abia în ​​1954, al doilea în 1955, iar al treilea în 1956, la două luni după moartea sa. Toate celelalte volume vor fi publicate la Mercure sub responsabilitatea Mariei Dormoy, directoarea bibliotecii literare Jacques-Doucet, ultima relație amoroasă a lui Léautaud, care i-a rămas un prieten devotat și executorul său testamentar.

„Răbdarea pe care a avut-o în fiecare seară de a scrie raportul zilei sale nu merită nemurirea, dar o va asigura”, scria prietenul său André Billy pe 3 martie 1956 în Le Figaro Littéraire.

Ultimele sale cuvinte au fost: „Acum lasă-mă în pace”.»

Marie Dormoy, al cărei iubit a devenit în 1933, a fost legatarul său universal și executorul testamentar și a contribuit la publicarea și promovarea Jurnalului literar după moartea sa.

1880: Paul Ehrenfest, fizician și matematician austriac (d. 1933)

A adus contribuții majore în mecanica statistică și relațiile sale cu mecanica cuantică, inclusiv teoria tranzițiilor de fază și teorema Ehrenfest.

1886: Ștefan Dimitrescu, pictor și desenator român realist-critic. (d. 1933)

Opera sa este constituită mai ales din compoziții, portrete și peisaje. Ea înfățișează cu o emoție sinceră, uneori cu un dramatism reținut, scene și tipuri autentice, îndeosebi din lumea satelor și a muncitorilor mineri, cuprinzând elemente de critică la adresa societății din vremea sa. În operele sale, factura robustă și sobră echilibreză culoarea și conturul grafic.

1892: Oliver Hardy, actor american (d. 1957)

1898: Filip Brunea-Fox, prozator și jurnalist român, colaborator la reviste de avangardă (d. 1977)

1904: Cary Grant, actor american de origine engleză (d. 1986)

1911: Nicu Caranica, poet, dramaturg și eseist român (d. 2002)

1915: Paul C. Petrescu, fizician român (d. 1977)

1925: Gilles Deleuze, filosof antirationalist si critic literar francez (d. 1995)

Cele mai importante lucrări ale sale: Capitalism si Schizofrenie: Anti-Oedip (1972) și O mie de platouri (1980).

1933: Ray Dolby, inventator american al sistemului Dolby (Dolby system), fondator si presedinte al Dolby Laboratories .

Intre 1949-1952, a lucrat la diverse proiecte de inregistrari audio şi instrumentaţie la Ampex Corporation. În 1957, a obtinut o licenţă la Universitatea Stanford şi, fiind beneficiarul unei burse academice, a plecat de la Ampex pentru a-si continua studiile la Universitatea din Cambridge, Anglia. A sustinut un doctorat în fizică la Cambridge, în 1961 şi a fost, de asemenea, consultant al administraţiei britanice pentru energia atomica.

În 1963, Dolby a acceptat un post de doi ani de consilier ONU, în India, apoi s-a întors în Anglia, în 1965, pentru a fonda Dolby Laboratories din Londra. In 1976, s-a mutat la San Francisco.

Inventator al sistemului de reducere a zgomotului, cunoscut sub numele de Dolby NR (Dolby Noise Reduction). Sistemul de reducere a zgomotului, Dolby, acţionează prin creşterea volumului sunetelor de înaltă frecvenţă, în timpul înregistrării şi, respectiv, reducerea lor în timpul redării. Această reducere a volumului sunetelor de inalta frecvenţa reduce nivelul sonor al şuieratului benzii. A fost, de asemenea, co-inventator al procedeului de înregistrare pe bandă magnetica (caseta video) în timp ce lucra la Ampex .

A detinut peste 50 de brevete in SUA si a fost autorul documentatiei privind inregistrarea pe banda magnetica video, analiza lungimilor mari de unda ale razelor  X şi reducerea zgomotului.

1937: John Hume, politician nord irlandez, laureat al Premiului Nobel (1998)

1943: Dan Rotaru, poet român

1943: Carl Ray, pictor si desenator canadian, unul dintre primii artisti canadieni care a sfidat tabuurile tribale, pictand legendele sacre.

Remarcabil desenator, Ray putea să picteze în stiluri diferite şi sa foloseasca  tehnici diferite. Considerat, în primul rând, un reprezentant al stilului Woodlands, a pictat, de asemenea, fauna sălbatica europeana şi peisaje. A fost membru fondator al grupului Indian Group of Seven.

1953: Ion Monoran, poet român

1955: Kevin Costner, actor și regizor american

1957: Sándor Ágócs, scriitor, poet și critic literar maghiar

1961: Carmen Tănase, actriță română de teatru și film