Hedy Lamarr – frumusețe, inteligență și erori de judecată
Cea mai frumoasă femeie care a apărut vreodată în film, minte strălucită și ochi de căprioară
Hedy Lamarr a avut totul: frumusețe, inteligență, faimă și avere. Timp de câțiva ani a avut lumea, sau cel puțin Tinseltown-ul (supranume pentru Hollywood, cartier din Los Angeles, California) la picioarele ei. Și a ratat totul. Deci, ce a mers prost? A fost Hedy victima unor forțe independente de controlul ei sau a propriilor defecte de caracter? Sau a fost pur și simplu ghinionistă?
Hedy Lamarr a ajuns la Hollywood în octombrie 1937. Tocmai fugise din Viena, de soțul ei, Fritz Mandl, și de amenințarea iminentă a unei invazii naziste. Luând trenul spre Paris și apoi traversând Canalul Mânecii spre Anglia, a descoperit că Louis B. Mayer, directorul general al MGM, era la Londra și căuta talente. Cumva, a reușit să aranjeze o întâlnire cu el. Mayer era îngrijorat de scandalul din jurul apariției ei în Ecstasy, dar nu era orb la farmecele ei (cum ar fi putut fi?). Așa că i-a oferit lui Hedy un contract standard de șase luni cu MGM, la 125 de dolari pe săptămână. Pe care ea l-a respins categoric. Avea propria idee despre cât valorează și nu va fi tratată cu ușurință.
Totuși, Hedy se afla într-o situație destul de disperată și, după o întâlnire cu Robert Ritchie, unul dintre căutătorii de talente ai lui Mayer, s-a răzgândit. Dar apoi a aflat că magnatul pleca a doua zi spre Franța pentru a prinde supernava Normandie pentru călătoria înapoi în SUA. Obținerea unui loc a necesitat vânzarea majorității bijuteriilor sale, precum și niște subterfugii (călătoria era deja complet rezervată). La bord, Hedy, într-o rochie Alix, îi uimește pe ceilalți pasageri, iar efectul nu a trecut neobservat de Mayer, care și-a mărit oferta la un contract pe șapte ani, începând de la 550 de dolari pe săptămână.
Așadar, până când Hedy Lamarr a ajuns la Hollywood (numele ei fiind schimbat de MGM din Hedwig Kiesler în Hedy Lamarr), ea a dovedit că este îndrăzneață, ambițioasă, hotărâtă și ingenioasă. Acestea erau calități de care va avea nevoie din plin. Dar asta e departe de a fi întreaga poveste. Încă de mică, și-a dorit să fie actriță, în ciuda faptului că, după toate relatările, era o persoană foarte rezervată. Oare asta se datorează faptului că actoria putea fi o formă de evadare pentru ea și, dacă da, cu ce demoni se lupta? Ei bine, în primul rând, ea credea că mama ei își dorise un băiat și nu o plăcea cu adevărat. Apoi, căsătorită la 19 ani și dominată de soțul ei, Fritz Mandl, probabil simțea că trebuie să-și reia controlul asupra vieții sale.
Acum, să ne transpunem în locul ei pentru un minut. Avea 23 de ani. Trăia într-un oraș ciudat, cu o cultură foarte diferită de cea în care a crescut. Putea vorbi doar câteva propoziții în engleză, așa că se chinuia să comunice cu cei din jur. Și nu cunoștea pe nimeni. Editorialista Sheilah Graham, aflată în cartierul Beverly Hills, la restaurantul Brown Derby, într-o sâmbătă seara din acea iarnă, o zărește pe Hedy la o masă, singură. Partenerul ei, scriitorul F. Scott Fitzgerald, a remarcat ironic: „Ce tipic pentru Hollywood, cea mai frumoasă fată din lume e singură într-o sâmbătă seara.”
Hedy Lamarr și frumusețea
Și frumusețea este o temă recurentă, tema dominantă, când vine vorba de Hedy Lamarr. Cozi negre ca tăciunele, buze roșii ca cireașa, ten de porțelan… Aspectul lui Hedy este clasic și exotic, inocent și atrăgător, făcând-o modelul perfect pentru două legende ale filmului foarte diferite: Albă ca Zăpada de la Disney, pe de o parte, și Femeia-Pisică din benzile desenate originale cu Batman, pe de altă parte.
Ceea ce te impresionează imediat când o privești pe Hedy în filmele sau în fotografiile sale este cât de uimitor de frumoasă este – superbă. Și un alt fel de frumusețe față de blondele care erau la modă în anii treizeci, un fapt care nu este uitat nici de publicul ei, nici de celelalte actrițe de la Hollywood.
În „Acei ani glorioși de glamour: Designul de costume clasic de la Hollywood din anii 1930”, Margaret J. Bailey, istoric al costumelor de film, remarcă:
“După prima sa apariție pe ecran în Alger, drogheriile au cunoscut o perioadă de avalanșă a vopselelor de păr și, în curând, toată lumea, inclusiv starlete și vedete consacrate precum Crawford și Joan Bennett, și-au schimbat părul din blond sau șaten în negru intens. Coafura Lamarr cu cărare pe mijloc și statura înaltă a lui Lamarr au devenit noul standard al glamourului. Undele de șoc s-au resimțit nu doar în frumusețea personală, ci și în domeniul modei, în special în ceea ce privește pălăria. Cumva, acest cuvânt pare inadecvat pentru a descrie ceea ce purta Lamarr în primele sale filme. Voalurile, fileurile pentru păr, turbanele și altele asemenea purtate de Lamarr au cuprins lumea modei, iar companiile de pălării aveau să satisfacă peste noapte dorința pentru noua imagine cinematografică. Nu toată lumea putea adopta stilurile Lamarr, dar aproape toată lumea încerca. Turbanele și fileurile pentru păr au devenit moda pentru pălăriile din anii ’40.
Dintr-o dată, imaginea lui Hedy era peste tot. Peste noapte, Hedy a devenit o vedetă. În decembrie 1938, a fost numită Glamour Girl a anului 1938 de către presa populară. Editorialista de bârfe de la Hollywood, Hedda Hopper, o descrie pe Hedy ca fiind o „orhidee”.
Nu există nicio îndoială că arăta superb în fotografii. De fapt, David O’Selznick, producătorul filmului „Pe aripile vântului”, se referea într-o notă la Hedy ca fiind „de fapt consacrată [ca vedetă la Hollywood] doar prin fotografie”. Și totuși, fotografii înșiși nu erau deloc entuziasmați. Fotograful maghiar Laszlo Willinger, care a fotografiat-o pe Hedy, atât la Viena, cât și la Hollywood, se plângea lui John Kobal, istoric de film britanic de origine austriacă:
„Cum o faci pe Hedy Lamarr să arate sexy? Nu are nimic de oferit. Nu este atât de simplu ca să-și arate picioarele sau decolteul. Nu este foarte pricepută la poze. Pur și simplu… Simțea că dacă stătea acolo, era suficient. Încercai să-i dai viață schimbând lumina, apropiindu-te de cap, orice, pentru că nimic nu-i schimba fața. Nu mi-a trecut niciodată prin minte că cineva ar putea să o trezească… și nimeni nu a făcut-o vreodată.”
Apoi Virgil Apger, un alt fotograf MGM își amintește:
„Credea că știe totul și îți spunea mereu ce să faci.” Era frumoasă – avea o textură a pielii grozavă – dar nu-mi amintesc pe nimeni să fi spus că i-a plăcut să o fotografieze. Nu a prins niciodată viață, decât pentru a continua să facă remarci al naibii de nepoliticoase oamenilor din jurul meu.”
Legendarul fotograf George Hurrell simțea cam la fel fotografiind-o pe Hedy pentru prima dată la scurt timp după sosirea ei la Hollywood. Acesta îi spunea lui John Kobal:
„Nu am scos prea multe de la Hedy pentru că este atât de statică. Uimitor. Dar asta este natura ei, este atât de flegmatică, nu proiectează nimic în afară. Este doar o chestiune de dispoziție. Și are un singur stil. Nu variază în mod deosebit. Are un corp destul de frumos. Dar nu se îmbracă pentru asta. Se îmbracă mereu în negru. Îi plac costumele. Nu poți face nimic – o femeie în costum nu are nicio șansă de succes.”
Acestea sunt doar câteva indicii despre cum era Hedy și de ce cariera ei se va prăbuși. Dar, într-o notă mai pozitivă, când Clarence Sinclair Bull, șeful studioului de fotografii al MGM, a vizitat-o pe Hedy pentru a-i face niște fotografii acasă, ea i-a pregătit singură prânzul. „Este prima dată când o vedetă face asta pentru mine”, a remarcat el. „Oh, îmi pregătesc întotdeauna prânzul lângă chiuveta din bucătărie când sunt singură. E mai ușor”, spune Hedy (Hedda Hopper’s Hollywood, Los Angeles Times, 13 octombrie 1941).
Hedy era o femeie atrăgătoare și știa cum să profite de asta. Potrivit actriței americane June Allyson, „Fără îndoială, este uimitoare și știe cum să privească un bărbat cu un mic zâmbet intim care îl excită.” Bărbații erau atrași de ea ca albinele de miere, iar oamenii erau atât de orbiți de frumusețea ei, încât se luptau să vadă dincolo de ea. Răspunsul implicit pare a fi că era doar decorativă, ar fi trebuit să se limiteze la a fi un ornament, nu ar fi trebuit să se implice în actorie „adevărată”. Bosley Crowther, critic notoriu al ziarului The New York Times, este tipic în recenzia sa despre Doamna tropicelor, ce-i drept un film de slabă calitate:
“Acum, că i s-a oferit, în mod neintenționat, ocazia să joace, este necesar să se menționeze că este, în esență, una dintre acele piese de muzeu, precum Mona Lisa, care erau mai frumoase în repaus.”
Dar Hedy Lamarr putea juca. Poate că nu avea priceperea dramatică a unei Bette Davis sau a unei Barbara Stanwyck, dar urmăriți-o în Femeia ciudată și veți vedea o interpretare subtilă și nuanțată care aduce la viață ambiguitatea lui Jenny (personajul ei). Mai mult, se pare că Hedy Lamarr era mai mult decât o față perfectă.
Hedy Lamarr și inteligența
Poate cel mai uimitor lucru despre Hedy Lamarr, și care cu siguranță l-ar fi nedumerit pe Bosley Crowther, critic de film al ziarului The New York Times, este faptul că numele ei (ca Hedy Kiesler Markey) figurează pe brevetul pentru o tehnologie care va deschide calea atât pentru rețelele celulare (rețele mobile), cât și pentru Bluetooth. Se pare că Hedy era o persoană inteligentă. Deci, ce se întâmplă aici?
Într-o zi din anul 1940, creatorul de modă Adrian, unul dintre cei mai apropiați prieteni ai lui Hedy, a invitat-o la cină. De asemenea, era prezent și multitalentatul George Antheil, nu doar autoproclamatul Bad Boy al muzicii americane (și complice al lui Orson Welles în filmul Doamna din Shanghai), dar și un fel de expert în endocrinologie care publicase trei cărți despre glande. Interesul lui Hedy era să afle despre posibilitatea măririi sânilor – lucru pe care Louis B. Mayer i l-a sugerat. Antheil a asigurat-o că asta nu ar fi o problemă. Conform autobiografiei sale, la sfârșitul serii, Hedy a plecat înaintea lui și și-a folosit rujul de buze pentru a-și mâzgăli numărul de telefon pe geamul mașinii lui.
Nu era o invitație de ignorat. Așa că a invitat-o la el acasă pentru cină și discuții. Oricât de fascinanți erau, fără îndoială, sânii lui Hedy, conversația s-a mutat în cele din urmă asupra perspectivei intrării SUA în războiul din Europa. Hedy simțea că ar trebui să facă ceva pentru a-i ajuta pe Aliați. De asemenea, era convinsă că are ceva de oferit în acest sens, deoarece obișnuia să tragă cu urechea la discuțiile lui Fritz Mandl (fostul ei soț, producător de muniții) despre tehnologia armelor.
Ea spunea că știe multe despre noile muniții și diverse arme secrete, dintre care unele le inventase chiar ea, și că se gândea serios să renunțe la M.G.M. și să meargă la Washington, D.C., pentru a-și oferi serviciile noului Consiliu al Inventatorilor.
Provocarea pe care și-au propus-o cei doi era să găsească o modalitate de a-i împiedica pe germani să bruieze semnalele care controlau torpilele radioghidate lansate asupra submarinelor lor, care făceau ravagii în rândul navelor britanice care încercau să traverseze Atlanticul. Soluția la care au ajuns cei doi era o torpilă radioghidată bazată pe un emițător și un receptor, programată să se deplaseze continuu și aleatoriu prin 88 de frecvențe diferite. Programarea se făcea cu bandă de hârtie, inspirată de sulurile de hârtie pe care Antheil le folosea pentru a sincroniza pianele automate. Aceasta era invenția pe care au depus-o guvernului pentru un brevet american sub titlul de Sistem secret de comunicații.
Invenția a fost prezentată în ediția din 1 octombrie 1941 a ziarului The New York Times:
“HEDY LAMARR – Actrița a conceput un aparat „red-hot” pentru utilizare în apărare”
Descoperirea ei era atât de vitală pentru apărarea națională, încât oficialii guvernamentali nu au permis publicarea detaliilor sale. Colonelul L. B. Lent, inginerul șef al Consiliului Național al Inventatorilor, a clasificat invenția domnișoarei Lamarr în categoria ‘red-hot’ (încinsă). Singura idee despre ce putea fi a fost anunțul că era legată de telecomanda aparatelor utilizate în război.
Când cererea lor de brevet a fost aprobată în august 1942, Hedy și Antheil au oferit-o guvernului SUA. Dar cei aflați la putere pur și simplu stăteau pe gânduri, considerând dispozitivul prea greu de manevrat. Erau mai interesați ca Hedy să facă niște turnee pentru a vinde obligațiuni de război. Ea a acceptat invitația și s-a angajat din toată inima în sprijinul inițiativei.
Toate navele trimise să apere SUA în timpul crizei rachetelor cubaneze vor fi echipate cu tehnologia saltului de frecvență (rolele de hârtie au fost înlocuite cu circuite electronice) pentru a-și securiza comunicațiile (evitarea bruiajului cu ajutorul saltului de frecvenţă). Dar tehnologia în sine va rămâne secretă până când va fi declasificată în 1981. Până când potențialul său comercial va fi realizat, brevetul a expirat, iar alții vor profita enorm de pe urma lui. Abia în 1997, Hedy și Antheil (decedați la acea vreme) vor fi recunoscuți oficial pentru invenția lor și vor primi al șaselea premiu anual de pionier al Electronic Frontier Foundation. Hedy va fi inclusă postum în National Inventors Hall of Fame în 2014.
Este ideea din spatele tehnicii de transmisie cu spectru împrăştiat prin salt de frecvenţă o întâmplare singulară pentru Hedy? Este dificil de știut. Există o poveste despre ea, la vârsta de cinci ani, cum demonta și reasambla o cutie muzicală pentru a vedea cum funcționează. Antheil era cu siguranță impresionat de curiozitatea și ingeniozitatea ei. Și în interviurile acordate spre sfârșitul vieții, ea vorbește despre cum, în timp ce se întâlnea cu Howard Hughes (aviator, inginer, industriaș, producător/regizor de film american), a proiectat o nouă formă de aripă pentru a-i face avioanele mai aerodinamice.
Aceste invenții au însemnat destul de mult din partea ei. Indiferent de acreditările ei ca inventatoare, însă, Hedy Lamarr nu era cu capul în nori. Când a părăsit MGM în 1945, s-a asociat cu Jack Chertok, producătorul filmului Conspiratorii (unul dintre filmele sale din 1942), pentru a înființa Mars Productions, o companie de producție. A continuat să producă Femeia ciudată (1946 – probabil demonstrația celei mai bune interpretări a sa) și Doamna dezonorată (1947), încercând totodată să facă alte filme în Italia.
Hedy a acumulat o colecție de artă considerabilă, care includea lucrări de artiști precum Modigliani, Chagall, Rodin, Dufy, Vlaminck, Rouault, Utrillo și Renoir. Și, spre sfârșitul vieții, s-a dovedit a fi o investitoare destul de perspicace, astfel încât, atunci când a murit, în anul 2000, a lăsat în urmă o avere în valoare de 3,3 milioane de dolari – în principal acțiuni.
Hedy Lamarr și erorile de judecată
Din păcate, inteligența nu se traduce neapărat într-o judecată bună, cu atât mai puțin în înțelepciune. Hedy nu se temea să ia decizii, dar, în prea multe cazuri, a optat pentru o cale greșită de acțiune. Acest lucru este valabil atât pentru viața ei profesională, cât și pentru cea privată. Având avantajul retrospectivei, Hedy va recunoaște că a avut gusturi proaste atât în ceea ce privește scenariile, cât și soții. Este dificil să contrazici acest lucru.
Să începem cu cariera ei. Filmele în care apare un actor sau o actriță pot construi sau distruge cariera lor. Când a ajuns la Hollywood, Hedy și-a dat seama că locul era plin de aspiranți care căutau roluri, iar contractul ei nu oferea nicio garanție și că, dacă vrea să aibă succes, trebuie să-și planifice o oportunitate.
A avut norocul să-l întâlnească pe Charles Boyer la o petrecere. Datorită lui a primit un rol principal în Alger, primul și revoluționarul ei film de la Hollywood. Din păcate, chiar și după ce a ajuns pe prima pagină a ziarelor, angajatorii ei, Louis B. Mayer și MGM, nu aveau aproape nicio idee despre cum să o folosească. Au făcut o treabă excelentă construindu-i imaginea printr-un șir de imagini statice pline de farmec. Dar filmele în care o distribuiau variau de la cele de mâna a doua până la cele de-a dreptul de proastă calitate.
Cel mai rău lucru dintre toate, în 1942, Mayer a refuzat oferta producătorilor Warner Bros când aceștia au chemat-o, refuzând să o împrumute pe Hedy pentru a juca alături de Humphrey Bogart în Casablanca. În schimb, a ajuns în filmul palpitant White Cargo. Doi ani mai târziu, Hedy avea oportunități de a juca în Laura și Lumina de gaz (Gaslight). Le-a refuzat pe amândouă (Gene Tierney și Ingrid Bergman le-au ieșit în întâmpinare!). Dacă ar fi apărut doar într-unul din aceste trei filme, cât de diferită ar fi putut fi traiectoria carierei sale și cât de diferit ar fi putut fi ținută minte? Așadar, câte filme cu Hedy Lamarr îți poți aminti? Niciunul, nu?
Relativ devreme în cariera sa, o anumită atitudine litigioasă a început să caracterizeze afacerile lui Hedy. În 1943, a dat în judecată Loew’s și MGM pentru că nu i-au plătit cei 2.000 de dolari pe săptămână stipulați în contractul ei. Aceștia susțineau că motivul pentru acest lucru era un ordin executiv din timpul războiului, emis de președintele Roosevelt, care limita salariile la 25.000 de dolari pe an. Cazul a fost soluționat în afara instanței. Dar, pe măsură ce trecea timpul, se pare că Hedy era prea înclinată spre litigii, iar această tendință o va urmări aproape tot restul vieții, deoarece, de prea multe ori, instanțele nu vor reuși să-i dea câștig de cauză.
De cele mai multe ori, litigiile lui Hedy aveau legătură cu banii. Atitudinea lui Hedy față de aceștia era ambiguă. Pe de o parte, banii contau pentru ea și își făcea griji că nu are suficienți. Pe de altă parte, cheltuia cu generozitate, lucru pe care și l-a putut permite pentru o vreme. Își formase obiceiul de a locui în cele mai bune case, cu mobilier de cea mai bună calitate, acumulând o colecție de artă uimitoare și călătorind oricând și oriunde dorea.
După ce a părăsit MGM la sfârșitul verii anului 1945, și-a înființat propria companie de producție, Mars Productions, în parteneriat cu Jack Chertok, producătorul filmului ei din 1944, Conspiratorii. Au reușit să obțină sprijin financiar din partea producătorului Howard Stromberg, iar primul lor film, „Femeia ciudată”, a fost un fel de triumf, chiar dacă Hedy nu se înțelegea cu regizorul ales, Edgar Ulmer. Însă al doilea lor film, „Doamna dezonorată”, a fost un eșec.
Cariera lui Hedy a fost readusă înapoi de pe marginea prăpastiei prin apariția sa în epopeea biblică a lui Cecil B. DeMille, „Samson și Dalila” (1949), filmul cu cele mai mari încasări ale deceniului. Dar s-a certat cu studiourile Paramount, refuzând să ajute la promovarea filmului, cu excepția cazului în care era plătită cu sume mari pentru acest lucru.
În curând, și-a investit averea în propriile producții, profitând de facilitățile oferite de Roma. Era complet depășită de potențialul ei, proiectele i se terminau în eșec și își epuizase posibilităţile de acţiune. Și-a depășit potențialul – a cheltuit prea mulți bani, s-a certat cu prea mulți oameni (și-a dobândit reputația de a fi dificil de lucrat cu ea), a ars prea multe punți.
În autobiografia sa, ea își rezumă atitudinea față de bani:
„Mi-am dat seama că am câștigat – și am cheltuit – aproximativ 30 de milioane de dolari… Îi sfătuiesc pe toți să nu economisească; să-și cheltuiască banii. Majoritatea oamenilor îi economisesc toată viața și îi dau altcuiva. Banii sunt meniți să aducă bucurie.”
Viața privată a lui Hedy Lamarr a fost haotică și tristă. S-a căsătorit și a divorțat de șase ori: cu magnatul munițiilor Fritz Mandl; cu scenaristul Gene Markey; cu actorul John Loder; cu proprietarul clubului de noapte Ernest Stauffer; cu milionarul petrolier W Howard Lee; și cu avocatul Lewis W Boies Jr. Niciuna dintre căsătoriile ei nu au durat mai mult de șase ani și nu a reușit întotdeauna să maximizeze ceea ce ar fi putut obține din înțelegerile de divorț. Între timp, a avut multe aventuri. Din păcate, astfel de vieți haotice nu sunt neobișnuite pentru femeile atrăgătoare care încearcă să facă cariere la Hollywood.
La mijlocul anilor 1960, Hedy se lupta să-și plătească facturile la utilități și nu știa întotdeauna de unde va veni următoarea masă. Autobiografia ei, scrisă sub un pseudonim, cu tentă sexuală, „Extaz și Eu”*, publicată în 1966, este o încercare destul de disperată de a strânge niște bani atât de necesari. Dar a fost îngrozită când a citit-o și (surpriză!) i-a contestat acuratețea în instanță. O mare parte din conținut era într-adevăr dubios și senzațional.
Hedy Lamarr – ce să credem despre ea?
Să fim clari de la bun început. Hedy Lamarr nu era un înger. Avea un temperament destul de irascibil și putea fi dificil să trăiești cu ea – John Loder, al treilea soț al ei, ar trebui să știe acest lucru. Și pe măsură ce se impunea ca vedetă, și-a câștigat o reputație (dubioasă la început, dar din ce în ce mai credibilă) de adevărată prima donna.
Dar ar fi nedrept să o vedem doar ca pe o divă răsfățată care primește ceea ce merită. Există cu siguranță câțiva factori atenuanți. Să începem cu aspectul ei. Reflectând asupra vieții sale, Hedy sugera că:
“Fața mea a fost ghinionul meu. A atras șase parteneri de căsătorie nereușiți. A atras toți oamenii nepotriviți în budoarul meu. Fața mea este o mască pe care nu o pot îndepărta. Trebuie să trăiesc cu ea. O blestem.”
Ea întruchipează soarta atâtor femei frumoase atrase de Hollywood, prădate și respinse. Și merită adăugat că, așa cum a observat fotograful american Richard Avedon, frumusețea poate fi izolantă. Hedy era, fără îndoială, singură în SUA și este ușor de imaginat că aspectul ei fizic și timiditatea sa erau o combinație fatală pentru ea. În 1952, actorul american Farley Granger a participat la o petrecere privată la care își amintea că a văzut-o pe Hedy:
“Era foarte timidă, foarte tăcută și foarte retrasă. Pur și simplu se retrăgea aproape în tăcere. Păstra foarte mult pentru ea însăși.”
Într-adevăr, ceea ce reiese din biografiile lui Hedy Lamarr și interviurile cu cei care au cunoscut-o este că era o persoană foarte rezervată. Așadar, deși actoria îi putea oferi un canal pentru latura mai extrovertită a personalității sale, poate că s-a dovedit a nu fi cariera ideală pentru ea. În articolul „Hedy Lamarr dezvăluie că se va retrage din film”, publicat în ediția din 24 ianuarie 1951 a ziarului Los Angeles Examiner, editorialista Louella Parsons citează o scrisoare care i-a fost trimisă de Hedy:
„Dragă Louella,
Pentru a clarifica toate afirmațiile despre retragerea mea de pe ecran, vreau să știi că este adevărat pentru simplul motiv că mi-ar plăcea privilegiul unei vieți private. Cât despre căsătorie, este dorința normală a oricărei femei, se va întâmpla atunci când voi găsi bărbatul pe care să îl iubesc suficient pentru a-mi fi soț și tată al copiilor mei.”
Cu drag,
Hedy Lamarr
Spre sfârșitul anilor 1940, dacă nu chiar mai devreme, poate din cauza presiunii și a așteptărilor crescânde, mintea lui Hedy părea să fie într-o stare fragilă. Din nou, confidenta ei publică este Louella Parsons, care dezvăluie în „The Strange Case of Hedy Lamarr” (Ciudatul caz al lui Hedy Lamarr, Photoplay, septembrie 1947): „cu toate lucrurile din trecutul ei și cu tot ce mai are din lucrurile materiale ale vieții, Hedy a fost periculos de aproape de o cădere nervoasă în ultimul an și este încă departe de a fi bine”.
Fostul ei coleg de platou, John Fraser, zugrăvește o imagine sfâșietoare a declinului mental al lui Hedy într-un e-mail către Stephen Shearer:
“În 1952, Hedy era nevrotică și complet incapabilă să comunice social. În companie, nu era conștientă de nimeni altcineva decât de ea însăși. Nevoia ei de a fi în centrul atenției însemna că, ori de câte ori apărea în public, se lansa într-un monolog lipsit de sens. Era însoțită de asistentul ei personal, Frankie Dawson, și uneori de psihiatrul ei care nu-i făcea prea mult bine.”
De la mijlocul anilor 1950 până la începutul anilor 1970, Hedy a fost tratată de medicul newyorkez Max Jacobson, supranumit „Miracle Max” și „Dr. Feelgood”. Sosise la New York din Berlin în 1936, iar cabinetul său a atras persoane bogate și faimoase, inclusiv o listă impresionantă de vedete de la Hollywood – Lauren Bacall, Ingrid Bergman, Humphrey Bogart, Yul Brynner, Montgomery Clift, Cecil B DeMille, Marlene Dietrich, Judy Garland, Liza Minnelli, Marilyn Monroe, David O Selznick, Elizabeth Taylor și Billy Wilder. Conform Wikipedia, Jacobson este cunoscut pentru injecțiile sale „miraculoase de regenerare a țesuturilor”, care conțin amfetamine, hormoni animali, măduvă osoasă, enzime, placentă umană, analgezice, steroizi și multivitamine.
Adăugați la un astfel de cocktail letal de droguri șocul pe care l-a suferit Hedy când, în decembrie 1958, fiul ei de 11 ani, Anthony, aflat pe bicicleta sa, a fost lovit de o mașină și rănit grav, iar comportamentul ei haotic nu mai este deloc surprinzător. Pentru a complica și mai mult problemele, pe măsură ce aspectul ei fizic se estompa în anii 1960, a fost supusă unei intervenții chirurgicale cosmetice destul de dezastruoase, care a făcut-o reticentă să-și arate fața în public.
Ultimul cuvânt despre Hedy Lamarr îi revine actorului scoțian John Fraser:
“Fusese lingușită, răsfățată și exploatată încă de când ajunsese la pubertate. Inteligența ei extraordinară nu cuprindea, însă, înțelepciunea. Cum ar fi putut învăța despre valorile care contează, despre bunătate, acceptare și râs, în Fabrica de Vise care este Hollywood-ul? Fusese aruncată nemilos în lumina reflectoarelor de la o vârstă fragedă, devorată de iubiți și producători lacomi care au văzut în frumusețea ei încântătoare un bilet către succes și care au căutat în altă parte când a început să îmbătrânească. Frumusețea și banii cu moderație sunt, fără îndoială, o binecuvântare. În exces, sunt, cu siguranță, un blestem.”
***
*”Extaz și Eu, Viața mea ca femeie” este autobiografia lui Hedy Lamarr care este faimoasă pentru două lucruri: în primul rând, cariera sa cinematografică, fiind considerată cea mai frumoasă femeie de la Hollywood; de asemenea, a fost prima femeie care a apărut nud într-un film; în al doilea rând, este faimoasă ca inventatoare, om de știință și cercetătoare, în special în timpul celui de-al Doilea Război Mondial, deoarece a dezvoltat și brevetat o metodă de apărare împotriva torpilelor și rachetelor.
De asemenea, a dezvoltat un sistem antiaerian în care focul antiaerian nu lovea aeronava, ci exploda în apropiere. În zilele noastre, în urma doborârii aeronavei Malaysia Airlines, zborul 17, deasupra estului Ucrainei, soldată cu moartea a 298 de pasageri, se analizează din nou procesul dezvoltat de Hedy Lamarr. Racheta care a doborât avionul malaezian a folosit un sistem similar cu cel dezvoltat de Hedy Lamarr. De asemenea, apărarea împotriva torpilelor, pe care a dezvoltat-o Hedy Lamarr, putea avea aplicații pentru a preveni doborârea viitoarelor aeronave comerciale.
© CCC
Hedy Lamarr înainte de debutul la Hollywood